培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台第一期孵化作品《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》（以下简称“《冰川》”）剧目联排暨专家研讨会于12月23日在北京剧目排练中心成功举行。

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原创小剧场话剧《冰川》由马海波编剧、孙书悦执导，讲述四对有着微妙人际关系的关系：知性毒舌的情感大V齐蓝与她身为访谈节目主持人的丈夫戴一品；齐蓝家的保姆花姐与她刚刚失业的丈夫老林；七八年后，花姐刚上大学的儿子小林与女神刘子茵；刘子茵的室友高玥玥与智能音响达达。他们均被不成问题的问题困扰着，交集于一张并不紧密的人际网络，疏离、争吵、和解……他们既是非典型的情感奇观，也是典型的生活切片。

自入围“培源”伊始，《冰川》便备受行业关注。评审阶段曾有评委指出，“该剧着力探索‘现代人的心态——变异与隔阂’，具有较强的时代感和现代意识，舞台形式看似试验，但就情感倾诉而言，是很贴近时代生活的、大众化情感探讨。”

《冰川》全剧四组关系、七个人物，由全中戏演员班底演绎。联排过程中，演员们入木三分的精湛演技，直指人心的犀利台词，将充斥在剧本中的“孤独感”演绎得淋漓尽致，在场专家及观众产生强烈共鸣。

联排结束后，包括中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍、中国社会科学院文学研究所所研究员陶庆梅、北京戏剧家协会副主席王宝社等六位业内专家学者受邀参与研讨会，就《冰川》排练情况展开讨论，就剧本创作、导演手法、表演方式等给出了各自的意见，并对本剧未来发展提出诸多设想。

恭喜你们，你们拿到了一个好剧本，做出了一个很好的状态。它是一个关于当代家庭生活情感关系的寓言，是关乎精神层面的隐喻和象征，表现生活的颓废感、爱情的荒诞感、自我的无力感，拼贴、碎片恰恰是现代性文艺作品的特点。作品叙事视角包括全能视角、主观视角、窥视视角等等，它们灵活跳转、自由变换，保持着一条不停顿的暗线关系，显示了编剧的精心巧妙构思。到了舞台呈现阶段，导演将剧本中的写意扩大，包括舞美道具、多媒体的运用都会增强视觉冲击感。《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》，就是各有各的痛、各有各的伤、各有各的走不出去的壳，人物内心的荒凉感体现得淋漓尽致。这部作品看起来平平淡淡、风平浪静，但其实波澜壮阔。我非常欣慰，它让我们保持对小剧场话剧探索的希望，其舞台呈现很令人期待。

——宋宝珍 中国艺术研究院话剧研究所所长

我觉得这部戏真正实现了“培源”孵化的目的，这一年多的孵化过程花样百出，把大家的胃口吊得特别足，都在期待着解开神秘面纱，看看这个戏到底是怎么样的，这个戏做了特别成功的商业运营。作为一部小剧场作品，《冰川》的“小剧场味儿”特别足，它能吸引我，并让我在观看同时生发出许多自己的想法。

这部戏里所有人表现都有种求而不得的绝望感，所有的关系都是错位的，它最终要表达的主题是，所有人都是终生孤独的，没有人能做到完全相互理解。这是一个非常现实的、社会性极强的话题，观众们走进剧场都能对号入座，看到父母、自己乃至未来孩子们婚姻。

——董芳 中央电视台编导、戏剧评论人

《冰川》时空错落别致，四组人物既有关系，又没有关系，我当初看剧本的时候感觉很好玩儿，有种少年人“为赋新词强说愁”的真诚。而在二度创作中，导演在作品里注入许多自己的人生感悟，形成了自己的特色，让这种孤独感沉淀了下来，变得沉重，变得更像一个小剧场话剧作品。

——陶庆梅 中国社会科学院文学研究所研究员

看过剧本和联排后，我被这个团队对戏剧纯粹的追求所打动，出品方如此大胆启用新人新作，从编剧、导演到演员真诚地将自己生活的阅历都放进戏里，这让我很感动。一组一组关系，表现的其实是种种现代病，这个故事纯粹就纯粹在它对人心理的探索。我期待这部作品能成为年轻人写就的经典作品，我认为它已经触及到经典的门槛了，未来还需要编剧、导演和团队共同努力，让它成为“培源”里的一个经典剧目。

——王宝社 原中国武警文工团艺术指导 国家一级编剧、北京戏剧家协会副主席

作为女性导演，我们面对爱情、婚姻题材的作品，总会有一些自己对于情感态度的代入，对于这部作品，我深有共鸣。剧中的四组人物都是有故事的，特别夯实、丰满，在他们身上能真实地看到生活真正的影子。

像《冰川》剧情简介里写的，这部戏是“生活的切片”，这部戏在讨论情感、讨论人与人之间的关系、讨论孤独，它是主题是多元的，因为生活本身就是多元的，它与我们当下发生关联，是今天的故事、也是永恒的故事。这四组关系很有意思，观看过程中我们感受到人注定是孤独的，而演员们又很积极地让他们在舞台上发生交集，推动角色关系产生变化，接下来要做的就是将这种“孤独”深化，让它落地生根了。

——林蔚然 《新剧本》杂志主编、国家一级编剧

小剧场话剧《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》即将于2021年12月30日起在国家话剧院小剧场上演。导演孙书悦表示，接下来几天，她将继续带领演员及主创团队，针对专家们的建议进行剧目打磨，希望能有更好的呈现，经受住专家和观众们的检验。