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《北平三姊妹》

艺术类型
创作类型
原创

剧本题材
原著出处

作者姓名
版权登记
第三方认证

剧本编号
E331381066873133
版权证书

发布日期
2020-04-29

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简 介

一九二九年秋天的一个下午,陆家来了一个局外人——范博文。他是淑珍大学时候的同学,也是慧珍现在的老师。此时淑珍想起与博文当年读书时的情景,又思虑嫁给陆兴典的前因后果,不觉芳心乍动。然不想妹子慧珍也对范博文产生了好感,且要坚决随他去日本读书。此时淑贞恰巧发现兴典与秘书玛丽有了火花,为了顾全合家颜面,她设计将此事隐瞒。之后她与博文共处了一个下午,就此却萌生逃往日本的念头,背着陆兴典定下船票。

出发的前三天,玛丽的丈夫发现玛丽出轨前来吵闹,化解后,瑞珍突然前来,说自己已经怀了那位日本记者的孩子,现在唯一的办法就是去日本。面对丈夫的淑贞,面对婆婆的瑞珍,面对未来的慧珍,她们各自迷茫,就在此时,港口传来消息,战争已然打响,港口马上封锁,但可提前上船。然她们终究是何去何从?为未可知。

分 析


评 语

出品机构 2020-05-21
人物塑造不错的故事,问题出在后半部分,看起来迷惑点不少,戏剧冲突不强!可以再完善之!
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出品机构 2020-05-20
非常内敛、温和、小资情调的一部婚恋戏,大时代对人物思想的影响若隐若现,情节、人物构建缺乏新意,还需深度挖掘戏剧高潮。
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复评评委 2020-05-20
作者的文字功底很好,时代感、人物感都很不错。能看出作者的创作是有追求的,同样是淡化外部冲突,来表现人物内心的涌动。这个标准本身就是一个极高难度的门槛,但如果按照这个高标准来看,我会忍不住对比《三姊妹》,这样对比虽然不免有点不公,但是我还是想说,本作的北平三姊妹,平静的外表生活下,是否也真正涌动着那么顽强和旺盛的愿望来足以支撑这一整部戏呢?现实主义题材作品难写,但是总有人去愿意啃这块硬骨头,这是非常好的事,我在评审中,其实对写作技法方面,并不去强求年轻的作者们,但是我会更偏重的,是在阅读中,找到作者强烈的表达欲,一部作品,如果作家能在写作时,有着极其明确且强烈的情感表达欲,那么这个部作品就很容易去寻找最为合适的呈现方式来作为情感释放口。
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出品机构 2020-05-20
剧本文笔流畅,整体结构清晰,建议作品后半段的人物塑造与故事矛盾做进一步提升。
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出品机构 2020-05-20
这是曹禺先生写戏的写法,传统、规矩、厚重、典雅。题目是三姊妹,其实塑造得最完整的是大姐杜淑珍,故事讲了她从知道丈夫出轨,反思了自己十年婚姻关系后作出的改变,当她实现了经济独立,也掌握了主动权。这个女人性格超级理智和冷静,讲话头头是道,有理得可怕,其他人物似乎都是为她服务的。表姐冯瑞贞和小妹杜慧珍的人物没什么太完整的弧线,存在感弱,功能性比较强。契诃夫《三姐妹》和易卜生《玩偶之家》的综合体,意在探讨女性在两性关系里的角色定位和情感状态。
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复评评委 2020-05-20
作品的视角较为别致,民国腔也学的比较有味道,有自己的特点。如果这部作品能够故意破一些现在较为完整的结构,能够直接形成一些结构内外的对话,会更有趣一些。
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出品机构 2020-05-19
对于三位不同身份的女性描写的很细腻。

整个故事观赏性很强。
意料之外,最终是一部“爽剧”
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复评评委 2020-05-19
生活在民国北平的三姊妹,与契诃夫笔下的三姊妹一样有共同的理想,也有各自的困境和苦衷。剧本笔触细腻,但是主旨有些散乱。这些女性的苦闷与那个时代的变革、思想的进步之间究竟存在什么样的关系?另外,角色的普遍价值观似乎不符合那个历史背景,倒更像是现代社会的一个缩影,不知作者是否有意为之?最后开放的结局收的有些快,有些信息没讲清楚,让人感觉摸不着头脑。建议重新调整和布局剧本结构,前半段可以有所删减,后面的戏能够展开的地方尽量多给角色空间,除淑珍之外的两个姊妹要更丰富。
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出品机构 2020-05-19
民国里的人才有人情味,烟火气似的。
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复评评委 2020-05-19
北平三姊妹》剧情发生在1929年,可是在戏剧情境中看不到历史氛围,之时在剧末家了一笔海岸即将封锁。此剧模仿张爱玲的风格,写小女人的心事。大姐淑珍婚姻尴尬,情感纠结,丈夫出轨于她的闺蜜,她还要为其隐瞒解围,伪装成幸福太太。表姐瑞珍丈夫不争气,她整天忙着做生意。小妹慧珍刚刚毕业,幻想着去日本留学。大姐的男同学范博文出现,与大姐情感暧昧,小妹对这个男人也颇为动心。表姐跟一个日本人出轨还怀了孕。大姐跟表姐在一起做生意,赚了10万大洋,因此准备跟范博文一道带上小妹去日本度假,实际上又在暗中安排表姐和日本情人的行程。1929年的中国封建意识还比较浓重,社会风俗还比较保守,而这里边的女人们像是活在21世纪,经济平权、人生平等、情感自由、离家出走都显得轻而易举,没有什么戏剧性的阻力。大姐似乎颇有心计,其实也不过是家庭内部的杯水风波。戏剧进行到一半的时候,人物还在客厅里啰里啰嗦家长里短聊天呢,行动力和情节推进力明显不够。
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出品机构 2020-05-15
“三姐妹”与乱世群像的出发点很好,语言风格颇有文人气息。相较之下,后半段的情节设计过于平缓,没有突出和拔高主题,人物塑造上也建议在后半段从其他角度进一步挖掘,使女主人公的形象立体起来。
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特邀嘉宾 2020-05-15
选择传统的三一律结构,可以看出作者学习经典的用心,值得肯定。

难能可贵的是剧中人物设置基本符合三一律结构的要求,这一点十分重要。因为,这个封闭的场所只适合深入地交谈,只有关系亲密的人才能说真话,才能和盘托出。
以上两点是这部戏剧作品的优点。
问题在除了上述两点之外,其它部分还没有构成经典戏剧的元素。
1,情境,两个人毫无目的地交谈,和其中之一想要知道对方心中的秘密的交谈是不一样的。2,整体布局,全剧的人物关系最终要完成什么转变?主要人物的命运最终要完成什么样的结局?这一点现在的剧本里有,只是没有很好地布局,何时发生发展。3,如何设计惊奇,激变?这恐怕是三一律结构中最重要的环节之一,目前的剧本显得平淡,原因也在这里。4,主要人物还缺乏动人心魄的台词。
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出品机构 2020-05-14
前半段故事推进有些缓慢,一直期待后半段,可是到了后半段,所传达的感情观和感情逻辑可能很多观众不太能共情,故事中的一些细节线也没有交代完整。
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复评评委 2020-05-13
节奏舒缓、文笔细腻、细节铺陈呈现十分到位,但整体结构却不尽如人意。舞台时空资源有限,不允许有闲笔,舞台上所有的交代必须要对戏剧冲突产生贡献,因此作者还需要对剧本尤其是后半部分剧本进行重新结构、梳理。此外,三姊妹目前性格差异化并不突出,要尽量实现人物塑造与细节展示的相辅相成。
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复评评委 2020-05-12
拘泥于姐姐妹妹婆婆妈妈之间的情感纠缠,缺乏整体对于戏剧构架的掌控和布局,最重要的作者希望写这个剧本传达什么?大量笔墨浪费在描摹角色的衣着穿戴,却对人物的精神世界鲜有关照,对于世道人心缺乏洞察,如此费时费力演绎这样一出剧目价值何在?
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复评评委 2020-05-09
看这个戏总能产生很多的错觉:1、凡是母亲出现部分,就觉得整个人物语言的年代感就去到了大观园,然后只有年轻人的时候,才回到民初年代;2、三个女性角色的名字相近,在阅读时经常造成困扰,当然演出时虽然能透过演员分清,但是当人们讨论哪个“珍”时,还是容易混淆的;3、群戏很多,但都排不上用场,所以显得凌乱杂碎,建议拿掉没有重要功能的角色;4、如果题目是北平的三个姊妹,就尽量在铺陈上能看到三个女性的观念、成长,可惜这个剧里的三个女性,没有成长;5、剧中人物很多的行为都是不可信的,尤其主人公淑珍,更是为了塑造完美角色而塑造,不可信。
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初评评委 2020-04-23
作者对舞台比较熟悉,文本中呈现的舞台很有设计感,人物外貌设计也比较考究。文本上人物刻画细致,角色之间似有一种张力撕扯着人物命运,但结尾太奇怪了,让人觉得前面的全部设计和铺垫都没了着落,或者是前面根本就没有铺垫?第三幕里淑珍写的到底是一封什么信,她和博文到底谁在说谎?瑞珍面临的矛盾如何化解?这一切到底是不是淑珍的运筹帷幄?但这些最终都没有交代,淑珍上楼要找的耳环在前面也没有任何铺垫。这在戏剧结构上是说不过去的。
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初评评委 2020-04-21
本剧通过讲述发生在杜家宅门中几个女人间的故事,展现了民国初期受新思潮影响,人们开始试图挣脱封建传统思想的桎梏,追求人身和情感自由的行动,体现了西方思想与中国传统教育思想所产生的剧烈冲突。

剧中探讨的思想话题丰富:女性争取平等、已婚女子争取感情自由、对于婚外情的探讨等等。所有的思想话题都在突出同一个主题:探讨对于婚姻的忠诚和情感的自由。
主题明确,视角鲜明,人物立体,个性突出。
人物塑造成功,成功展现了剧中人物对于主题的思考以及选择,每个人物都有各自的优缺点,并能在推进剧情进展的过程中起到关键作用。每个人物都有自己的思想转变,转变的目的很明确,过程也比较清晰。唯有杜慧珍这个人物的塑造有些过于游离,作为三姐妹之一,杜慧珍所引领追求思想进步和教育平等,在主题立意面前显得有些薄弱。
台词字斟句酌,既符合人物特征,又有强烈的年代气息和地域特色。
情节设置巧妙,剧中并无剧烈的矛盾冲突点,但在平淡之中却多有暗流,能够用剧中人的命运和不同的选择来唤醒关注。
这是一部优秀的剧作,可见编剧的创作水平与用心。

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初评评委 2020-04-21
语言风格类似《小城之春》,文笔较好,感受到作者希望呈现一个流水一样娓娓道来的故事;结构上,前半段的引入节奏较好,后半段的情节设计过于平缓,没有突出和拔高主题;人物塑造上也建议在后半段从其他角度进一步挖掘,使女主人公的形象立体起来.
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初评评委 2020-04-17
借了民国的壳,写了一个非常现代的婚恋观,不能说好坏,只能说是代表了社会中存在的一种价值观,当然是为数不多的价值观。
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初评评委 2020-04-15
该剧表现的是民国时期北京三个年轻女性面对爱情、婚姻、个人发展的选择,情节设置比较紧凑有致,舞台人物也比较清晰。女主角杜淑珍对婚姻的隐忍,使这部戏充满了暧昧、犹豫和无能为力,虽然它会迎合小资情调的唯美,但是却把呐喊变成叹息,这一人物的深度较之娜拉是远远不及的。话剧不是单纯地叙述一个有头有尾的故事,话剧应该致力于人性深度的挖掘,所以它在思想性上应该比电视剧更激进,更尖锐。
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